20 de enero de 2025
El compositor e investigador chileno radicado en Bélgica, Juan Parra, fue el responsable de una de las tres clases magistrales del II Congreso Latinoamericano de Práctica Artística como Investigación, que se desarrolló en el Centro de Extensión Oriente la primera semana de octubre de 2024.
En su presentación titulada “Tecnología opaca y artes contemporáneas en red: Estrategias artísticas y tecnológicas”, el investigador del Orpheus Instituut analizó la relación entre los compositores, las herramientas y técnicas utilizadas en el estudio para crear obras fundamentales de música electrónica durante los años 50, 60 y 70, destacando la tensión entre la intención creativa y las posibilidades técnicas de la época.
"La idea de la tecnología opaca intenta contrastar con la idea de transparencia que la tecnología moderna ha intentado, especialmente desde una perspectiva comercial, tratar de vendernos: la idea de que no hay fricción entre el mundo y nosotros gracias a estas nuevas herramientas. Yo trato de enfocarme y sobreenfatizar la falta de transparencia que tienen estas tecnologías", explica el músico chileno.
La clase brindada por Juan Parra el pasado 2 de octubre incluyó un concierto donde se ejecutaron tres piezas: una versión en vivo con sintetizador modular de Usral (1969) de Éliane Radigue; Artifacts of not-here (2021), compuesta por el propio investigador; y, Second Structure (1972) de Frederic Rzsweski.
De acuerdo con Juan Parra, se trata de tres casos de estudio que ejemplifican su modalidad de trabajo. Sobre la segunda pieza, aquella que identifica como la más radical de las tres, el músico explica que "todo el sistema técnico es para tocar con instrumentistas que están conectados telemáticamente. Todo lo que hago es tratar de extraer los artefactos y las imperfecciones que la tecnología telemática tiene hoy, mostrar y utilizar eso como el sonido de la Internet y el sonido de la pieza que se está usando. Entonces, es bastante distorsionada y tiene momentos de familiaridad en el sentido que algunas cosas suenan a experiencias que muchos hemos tenido a la hora de conversar en estas videoconferencias".
Juan Parra Cancino (Chile, 1979) estudió composición en la Universidad Católica de Chile y Sonología en el Conservatorio Real de La Haya, Holanda, donde obtuvo su grado de magíster con especialidad en composición y performance de música electrónica. En 2014, Juan obtuvo su grado de PhD en la Universidad de Leiden con su tesis: “Multiple Paths: Towards a Performance Practice in Computer Music”. Sus composiciones han sido presentadas en Europa, Japón, Norte y Sudamérica en festivales como ICMC, “Sonorities”, “Synthese”, and “November Music”, entre muchos otros. Su pieza acusmática Serenata a Bruno obtuvo una mención especial en el Bourges Electroacoustic Music Competition de 2003 y en 2004, su pieza Tellura fue galardonada con el premio de residencia de la misma competición. Miembro fundador del The Electronic Hammer, un trío de Computadoras y Percusión, y de Wiregriot (voz & electrónica), Parra colabora regularmente con el Ensemble KLANG (NL) y Hermes (BE), entre muchos otros. Su trabajo en el campo de la música electrónica en vivo ha sido recipiente de varios reconocimientos de parte de instituciones como el European Research Council, NFPK, Prins Bernhard Cultuurfonds y el International Music Council. Parra es el director Europeo de la International Computer Music Asociation (ICMA) para el período 2022-2026, además de actuar como coordinador de publicaciones para la misma entidad.
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